《点绛唇》其他鉴赏:
|
关于这首词，《倦游杂录》中有这样一段记载：“平甫熙宁中判官告院，忽于秋日作宫词《点绛唇》一解，以示魏泰。泰曰：‘断章有流离之思，何也？’明年， 果得罪，废归金陵。”（《苕溪渔隐丛话》引）据此可知，这是一首抒发怨情的宫词，它作于王安国（平甫乃其字）获罪被“废归金陵”的前一年，即熙宁七年 （1074）。作为声名显赫、权重一时的王安石的胞弟，词人并没有借助这位宰相哥哥的权势升官发财，而是“生性亮直，嫉恶太甚”，在闲曹冷署中蹉跎了近十 年，终因为当朝的吕惠卿等人所不容，借郑侠事诬陷，于熙宁八年（1075）初被削夺官职，放归田里，次年即含愤死去。也就是说，从熙宁七年秋词人作此词到 获罪被罢黜，仅有不到半年的时间。这便是此词产生前后的具体背景。那么，词中是如何表达如魏泰所说的“流离之思”的呢？
“秋气微凉， 梦回明月穿帘幕。”词人一下笔，便从这位宫人遭受冷遇的境况写起。秋天，这是一个极易令人感伤的季节。宋玉《九辩》中说：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇 落而变衰。”庾信《拟咏怀》诗中写道：“摇落秋为气，凄凉多怨情。”词中的女主人公长期幽闭深宫，得不到宠爱，自然比普通人更加敏感，更易觉察节令的变 换，秋天才刚刚到来，几丝微凉竟使她从梦中惊醒了。两句词，表明女主人公处境之孤单，心绪之不宁。梦醒时分，枕冷衾寒，形只影单，唯有明月无言相伴，这是 一个多么凄寂难挨的初秋之夜啊！这两句先写了宫人的所感所见，次两句接写她的所闻：“井梧萧索，正绕南枝鹊。”帐中静卧，耳畔不时传来庭院里金井边梧桐树 被风吹动的瑟瑟声和乌鹊的惊飞声，令人愈觉秋夜的凄清和境遇的孤寂。以梧桐写秋，以飞鹊写夜，都是富于感情色彩而且易于引发读者联想的句子。从白居易《长 恨歌》中的“秋雨梧桐叶落时”，到李煜《乌夜啼》中的“寂寞梧桐深院，锁清秋”，梧桐几乎成了孤独愁闷的象征；曹操的《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？”更为我们塑造了一个满怀踌躇的孤独者的形象。在这里，女主人公是否也像被明月清风惊扰的夜鹊一样，感到无可依托呢？词人写景取象， 总是要为表现人物的一定遭遇或者抒发一定的感情服务的，对此，读者是不难理解的。
在上片对深宫生活环境加以特定的描绘的基础上，下片 将笔锋转向对宫人内心世界的刻画。“宝瑟尘生，金雁空零落，情无托。”金雁，指筝瑟一类弦乐上用以撑弦的柱，又称码子，由于各弦音阶递升，弦柱有规律地排 成斜行，犹如雁行，故称。晏几道《菩萨蛮》：“当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。”琴瑟本为托情之物，如今柱倾弦断，情何以托？究其原 因，盖由缺少知音，正所谓“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”（岳飞《小重山》）。“宝瑟尘生”，表明被弃日久；“金雁零落”，暗示恩断情绝，同时也 使人联想到鸿雁不来音书难托。两句中已微露怨情。结尾两句，更将一腔怨尤不假掩饰地道出：“鬓云慵掠，不似君恩薄。”古时女子梳头，有时将头发向头顶两侧 高高挽起，轻如乌云，薄如蝉翼。从语法关系来看，这两句词是说由于无心梳理，鬓发已经蓬乱，不像乌云蝉翼那样轻薄美丽了，而从词人的本意来看，这两句词则 是说君王的恩情比女子的蝉鬓还要薄！“君恩薄”这一结，笔力内蓄，怨而不怒，将上文所述女主人公种种不幸产生的根源，作了深刻的揭示和交代。
在古代作品里，有很多是以宫闱幽怨为表现内容的，而它们又大多出自男性作家之手。这类作品，当然不能笼统地当作“代言体”来看待，而是传统的比兴手法在 运用上的扩展，是作家们不被重用、人生失意的曲折反映。例如辛弃疾的《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁 诉。”就是借美人失宠表现英雄失路、不为世用反遭排挤的代表作之一。联系前引《倦游杂录》的记载以及王安国的生平遭际可知，此词又何尝不是借他人酒杯浇自 己块垒呢？词人虽身在朝中，却始终得不到朝廷的重用，这种闲曹冷署的生活与被幽闭的宫人的处境又有什么本质区别呢？不难看出，词中表现的不仅是“流离之 思”，更有怨愤之情。从表现手法上看，词人有意选取凄凉的秋夜、冷清的明月、萧索的梧桐、惊飞的乌鹊、尘封的宝瑟等富于哀伤、幽怨色彩的物象，加以组合叠 加，从而给读者以深刻的感染，难怪魏泰读罢会觉得情绪有些不对头。辞少意多，“深文隐蔚，余味曲包”（《文心雕龙・隐秀》），是这首词在艺术上的成功之 处。 |
|
|
